——5月11日深圳文博会，

司徒乃钟当代岭南艺术展于博林文创展馆举行开幕式

5月11日下午，正值第十四届中国深圳国际文化产业博览交易会（以下简称“文博会”）在深圳会展中心如火如荼地举办之际，岭南画派当代代表人物司徒乃钟的“当代岭南艺术展开幕式”也在“博林文创展馆”隆重举行，数十位文艺界、媒体界嘉宾以及博林集团领导、博林文创负责人共同出席了此次活动，众位文艺界大咖亦纷纷致辞祝贺。

出席开幕式嘉宾有深圳市关山月美术馆馆长陈湘波先生，前香港艺术馆馆长邓海超先生，海湾国际文化投资公司总经理周勇平先生，博林集团董事长林友武先生，博林文创董事总经理叶益州先生等等。

在开幕式上，我们不仅有幸欣赏到了司徒乃钟许多平时难得一见的优秀画作，尤其是《岭南喜春风》363*1433cm的巨幅真迹，还目睹了博林文创以之为蓝本打造的数字多媒体项目的处女秀。

乃钟先生画作中所折射出来的“岭南精神”、“时代精神”更引发了关于国画尤其是岭南画派从传统到现代衍进之路的思考，现场文艺大师各抒己见，激烈探讨未来国画的创变求新之方向、方法。

“画从时代出”| 岭南画派之创始

19世纪末，在新式进步思想的熏陶下，中国近现代国画家高剑父、高奇峰、陈树人“二高一陈”决定锐意改革国画，并逐渐成立了以“折衷中西，融汇古今”为创作理念的“岭南画派”。

司徒乃钟2011年作 富贵犹余翰墨香（二）

岭南画派既保留传统国画的笔墨特色，又汲取西方绘画之长，以革命的精神和时代的责任感描绘旧中国的残破现实，正是这种紧扣时代命题的创作风格，使得岭南画派被公认为中国传统国画中的“革命派”。

司徒乃钟 |“融贯中西”之路

司徒乃钟的父亲司徒奇，作为岭南画派第二代的代表人物之一，早年学习西洋画，因受高剑父赏识而加入春睡画院研习国画，与黎雄才、关山月并称“春睡三友”，后在香港创办“苍城画院”授徒，并经常在欧美举办讲座和画展，尝试以西方艺术方法融入国画表达的方式，向海外民众弘扬中国画艺术。

司徒乃钟2015年作《邀约半山听琴声系列（之三）》

司徒乃钟自小耳濡目染对绘画产生了浓厚的兴趣，但也意识到“大树底下没有大树”的道理，于是19岁时便毅然“出走”，留学加拿大，接受西方正统美术教育，并以全甲最佳的成绩毕业于Capilano学院艺术系及Emily Carr省立美术学院油画系。

“出走”归来，子宏父业，潜心研习岭南画艺，并先后拜赵少昂、关山月、黎雄才、杨善深等人为师，汲取各家之所长，并潜居香港十数载，砥砺画作，为其今后的成就奠定了艺术格局。

司徒乃钟 | 画笔下的“新岭南”

从中国到海外，从传统国画到西方艺术，从岭南画派到古典画派，再到现代画派，几十年来，司徒乃钟一路博采众长、兼收并蓄，他既对西方美术、西方生活有着深入的体验，更对中华文脉有着系统的了解和继承，古今成一脉，中外可并行。

因此，司徒乃钟的作品取材十分广泛，涵盖了山水、花鸟、走兽、虫鱼等，不仅能工还能写，且画风不拘一格，既有宋元文人画法，也有岭南派画风，大开大合中又可见细腻笔法，现代审美中又不失古韵传承。他笔下的岭南风情，与其父辈、与他人都有着明显的差异，可谓独树一帜，个性鲜明，从本次展示的《岭南喜春风》画作中便可看出。

其父司徒奇擅画红棉，溥心畲老先生曾评价说：“司徒奇的红棉，未必后无来者，但已是前无古人了。”我们再看司徒乃钟《岭南喜春风》中的红棉：粗笔焦黑的枝干配以鲜妍绽放的红棉花，立意枯荣相对，着色明暗相谐，恰如春风过岭南，吹来一片生机盎然，令人见之心喜。这幅画曾先后被香港文化博物馆和北京人民大会堂典藏，绘画造诣可见一斑。

数字创意 | 呈现全态“画境”

司徒乃钟的岭南画风，在承继了传统岭南画派清新自然风韵的同时，还有一种传统画作没有的现代气息，这种气息糅合传统而又切近当下，是一种符合现代人观感的“年轻的”的审美理念，焕发着蓬勃而又磅礴的生命张力。这是传统文化匠心再造后衍生的新生机。

如果说，司徒乃钟笔下的“新岭南”是对传统岭南画派乃至传统国画在艺术创作上的精进，那么与博林文创合力打造数字多媒体项目《岭南喜春风》则是在呈现方式革新上的又一迈进。

《岭南喜春风》数字多媒体项目，将画中景象跟随“二十四节气”、晴雨日暮的变化而更迭，四时之变牵动心境之变，让观众透过一幅画作就能领略到不同时节的画意风情，真正地走进画里。

岭南画派“画从时代出”的创作主张与博林文创“文化再造，创意传承”的理念中都有着让文化切近当下的时代感，也都期待着最新打造的《岭南喜春风》项目让观众看到传统文化创变的更多可能与无限生机。

之后，博林文创还将集结更多的文化资源、创意团队，打造文博、文旅、文娱、艺术名家、非遗民俗、国学教育等不同领域的文化创新项目，一如正在展示的文旅版块的《梦幻苏园》《黄河之水天上来》等项目，让观众看到“文化再造”的新意、生机与未来。